Martino, Simone di

Martino, Simone di, 377

noch einem andern zusprechen. Die Technik findet er allerdin

von der gewöhnlichen Florentiner , etwas abweichend, die Zeich- nung ist schärfer und magerer, das Colorit durch röthliche Schat- tengebung eintöniger, truckener, dagegen die Behandlung nur um

wenig feiner; Engenheiten, wie die rothen Conturen um Nase,

Mund etc., und die strichweise Zeichnung der Haare erinnern an

Jedoch an Simon, allein die Auffassung der

Charaktere in Zeichnung und Ausbildung der einzelnen Formen, in Ausdruck, Fär- bung, Bekleidung etc. zeigt sich nicht die mindeste Verwandtschaft

mit ihm, und selbst von der Verzierungslust, die ihn so treu be-

leitet, und hier so reichen Anlass gefunden hätte, sieht man keine

pur. Endlich tritt als Hauptmerkmal des Gemäldes der Gedanke

hervor, während Simon durch und durch Empfindung zu seyn

scheint, der Zug, durch welchen er sich am deutlichsten von

Giotto und dessen Schule unterscheidet, in welche dann nach Förster auch voraussetzlich die jenem zugeschriebenen Wandgemälde

ehören mögen. Das Ergebnis von Förster ’s Vergleichung ist in-

wesentlichen nur, dass diese Gemälde, so lange sie noch nicht unwider-

legliche Documente als Simon’s Arbeiten bestätigen, unter dessen

Arbeiten nicht mehr genannt und der Darstellung seiner Eigen-

thümlichkeit zu Grunde gelegt werden dürfen. Gestochen sind diese

Gemälde nicht, C. Lasinio-stach (Lastri pitt. X.) die Kreuzigung

nicht.

Wenn die Gemälde der spanischen Capelle nicht von S. di