Hauber hatte die drei mechanischen Teile; Zeichnung, Hell-dunkel und Colorit in einem vorzüglichen Grade inne

Hauber hatte die drei mechanischen Teile; Zeichnung, Hell-dunkel und Colorit in einem vorzüglichen Grade inne, auch in der kunstgemässen Anordnung zeigte er Gewandtheit, und was die Färbung anbelangt, verdient auch der kühne Pinsel und der markige Auftrag gerühmt zu werden. Allein diese Kunstfertigkeiten finden wir bei ihm nicht überall, und nicht immer im gleichen Masse angewandt. Es geht nur zu sehr hervor, dass die Darstellungen oft als prima gemalt, und dass der Künstler sich die vorläufigen

Studien dazu erspart habe. Daher die Ungleichheit in der Rundung,
daher öfter das Unwahre und bloß Conventionelle in den Drape-
rien. Inzwischen haben seine Bilder immer eine gewisse allge-
meine Haltung oder Harmonie, wobei man diese Unvollkommen-
heiten eine Weile vergisst.

Seine Porträts sind treue Darstellungen der Natur, von gefäl-
ligem lieblichem Colorit, trefflich in der Carnation, von meisterhaf-
ter Pinselführung. Er verstand es sehr wohl den charakteristi-
schen Ausdruck zu fassen und heitere Momente abzulauschen.
Auch in seinen historischen Gemälden finden sich sehr ausdrucks-

volle Figuren. Er hat öfter das Leiden der Scholle, den Schmerz
und das Sehnen christlicher Glaubenshelden mit Glück gegeben.

Hauber hat auch folgende Blätter in Kupfer gebracht:

1. Die heilige Jungfrau mit dem schlafenden Kinde in den Armen,
   nach J. Schmidt, kl. fol. Radirt,
2. Die heilige Jungfrau sitzend mit dem schlafenden Kinde in den
   Armen, links St. Joseph und im Grunde Landschaft, nach Van
   Dyck, föl. In Lavismanier.
3. Derselbe Gegenstand radirt,
4. Cincinnat und Pero, halbe Figuren, nach G. Hondhorst radirt,
   u. fol. a
5. Ein Knabe mit dem Klarinette, nach B. Manfredi, 8,
6. Das Mädchen mit der Traube, nach demselben, 8.
7. Die Alte, welche dem Knaben Läuse sucht, nach Murillo, kl.
   fol. Radirt.
8. Der Priester, welcher die Nymphe umarmt, nach Titian, oval im
   Radirt.
9. Lear und Cordelia,
10. Die Geburt Christi,
11. Christus am Kreuze.
12. Venus und Amor.
13. Die Bildnisse der Eltern dieses Künstlers.
14. Das eigene Bildnis,
15. Jenes des Baron Th. von Bassus,
16. Etliche lithographische Versuche.

Dieser Künstler erwähnt schon Füssly im Supplemente zum
Künstler-Lexicon, auch Meusel und Lipowsky. Im sogenannten
artistischen München von Schaden heißt es, dass die dort gege-
benen Notizen der Künstler selbst noch kurz vor seinem Tode
mitgeteilt habe; es ist aber dieses nur ein kurzer Auszug aus den
bezeichneten Werken.